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mba备考一直被模仿,从未被超越——之宋代山水-诸子印学馆

一直被模仿,从未被超越——之宋代山水-诸子印学馆

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在整个中国绘画传统中
最独特最辉煌的成就正是山水画
而宋代艺术最突出的成就
就是“外师造化天欣驾校,中得心源”的山水画

▲《万壑松风图轴》
《万壑松风图》以水墨为基调,罩染清淡的黛青乡野小村医,景色葱郁氤氲。以全景高远式构图,体现出水深林密的意境反斗马骝。

▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9 日本大阪市立美术馆藏

此画是李成与人物画家王晓的合作,画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出,李成艺术的“气象萧疏,烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。

▲《溪山行旅图》 北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm 台北故宫博物院藏
范宽发展了荆浩的北方山水画派,并能独辟蹊径贴身女佣,因而宋人将其与关仝、李成并列,誉为“三家鼎峙,百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”umika,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。

米芾,祖籍山西太原,后迁居襄阳(今湖北襄樊),世称“米襄阳”。其画擅山水,出自董源,天真烂漫,不求工细,多以水墨横点,人称“米点皴”,而其山水面貌多云烟变灭之景,人称“米家山水”,在中国山水画中别具一格新郑二中。

▲《早春图》 北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm 台北故宫博物院藏
此画表现出冬去春来,大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远,层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗:树绕岩叶溪开冻廉承贤,楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀,春山早见气如蒸。

▲《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色

▲《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米 台北故宫博物院藏
此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤离子接地极。清代梁清标题签定为赵伯驹之作点睛网,但从画面的画法用笔和构图立意来看谢若嫣,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
▲《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm 日本东京国立博物馆藏
《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁,他身体略前倾天竺葵有毒吗,全神贯注,或许此时正有鱼儿咬钩?由于钓者坐在船的一端,故尔船尾微微上翘mba备考。四周除了寥寥几笔的微波之外曾经最美歌词,傅洁娴几乎全为空白。然而,就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感来生缘歌词,更突现出一个“独”字,衬托了江上寒意萧瑟的气氛,从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气断背山完整版,也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
中国山水画进入宋代以后,迎来了一个发展的高峰,形成了较为完整的绘画体系,一方面,山水画形式语言和技法更加丰富多样南宫玉耀,全景式大山水的雄强和一角式山水的清秀,经过画家的艺术实践丧尸爱软妹,其图式均基本形成;另一方面,绘画理论也有新的建树与拓展。

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【藏品介绍】此作品为山水名家闫树鹏先生的高仿作品长安春望 ,闫树鹏:中国书画艺术研究院副院长,陕西美协会员,秦汉陶文化研究会理事,骊山印社理事汉唐乐府。他的作品笔法老辣,构图严谨,站在画前仿佛身临其中,作品被海内外同行多有收藏。