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lcp一直觉得宫崎骏电影里的背景好漂亮!原来就是他画的!-树华美术

一直觉得宫崎骏电影里的背景好漂亮青州一中!原来就是他画的!-树华美术湃睿科技
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宫崎骏的经典动画《龙猫》
是许多大人、小孩心中
最美好的回忆之一


他创作出了《龙猫》、《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》等作品。他曾获奥斯卡终身成就奖吉原炎上,他被誉为“动画界的黑泽明”,也是动画界的良心。他在动画里构筑完美的梦想世界,温暖每一个充满童真的灵魂。



他是个美食家
也是个吃货

《千与千寻》
无脸男对美食的召唤


《悬崖上的金鱼姬》


《哈尔的移动城堡》

当然还有很多......

大家都很喜欢宫崎骏的动画
那么提到宫崎骏
不得不说的便是他的御用原画师
男鹿和雄
里面的动画美术场景设计
无一不出自男鹿和雄之手

宫崎骏对男鹿和雄的画作这样评价道:“他的作品看上去很仔细,很认真,但当你靠近看时,却又很粗糙。他只用轻轻几笔,就营造出了一个绝妙的意境,我想这就是他的作品的奇妙之处。”


男鹿和雄,继《龙猫》(1988)之后,担任《红猪》(1991)、《平成狸合战》(1994)的美术监督,而《魔法公主》(1997)、《千与千寻》(2001)、《霍尔的移动城堡》则是参与了背景制作部份,他是吉卜力背景美术的重要支柱陈在鹏。


男鹿和雄在每一部电影中
所表现的大自然景象
皆美得淋漓尽致

喜欢动画片里每一帧场景的色彩
喜欢这些木屋,这些街道
这些森林朴初珑,这些花,这些树


整幅图的光暗交接非常美:向光的植物上有着夕照的反射,背光的植物层次感分明,还有从落日那头延伸过来的天空蔡铭超,被光线渲染出不同的层次和色彩。


那些纯厚但清澈的色彩
都已变成了真实的世界
给人一种真实的、美好的感动


高畑勋曾称其:“对绿色的使用方法具有天赋般的才能”。
此外,插画、绘本等动画之外的工作也有涉猎日本泥浆节。2006年便导演了由宫泽贤治为原作的DVD绘本《中山原之夜》;2007年更在东京都现代美术馆举行首个个人画展“吉卜力的绘职人 男鹿和雄”,最高入场人数达到30万。

在采访时他说:“在担任御用师之前,我是没有绘画基础的,就连一张素描头像都不会,更别说画色彩了鱼群算法,后来,自己因为喜欢画画、更加喜欢动画,这份爱好一直激励着我。”
男鹿和雄没有受过专业艺术培训,没接受过专业素描和色彩,那他是怎么走上这条路的呢?

他同事田中直哉直接给出答案:天资与努力俱存。
许多人在临摹男鹿和雄的作品时,会发现他的很多技法和色彩的运用是揣摩不透的。
很多的地方他可能只是简单的一笔,色彩光影却同样运用得恰到好处,很有自己的特点,这并不是临摹就可以学到的。

1952年,男鹿和雄出生在日本秋田县,高中毕业后到设计学校就读,入学一年后就决定退学从事背景绘画。
20岁的时候,他加入小林七郎的小林制作工作室,开始从事动画背景美术工作近畿小子。男鹿和雄天赋很高,虽然没有经过专业的动画和美术培训黑豹列传,于云霆但这方面的艺术感觉和领悟力十分出色清风过晓。

25岁后,他到MADHOUSE公司干了十年,参与了《妖兽都市》等制作。
男鹿和雄与同为美术监督的山本二三有过合作,山本二三又是跟宫崎骏和高畑勋多次搭档的老友。在1987年,《龙猫》和《萤火虫之墓》同时开工的时候,山本被高畑勋抢去了,所以他就把男鹿和雄推荐给宫崎骏。
男鹿和雄颇受宫崎骏赏识,由此就成为了《龙猫》的美术监督,开始了二十多年的吉卜力美术生涯。

男鹿和雄参与制作的吉卜力作品包括《魔女宅急便》《岁月的童话》《幽灵公主》《哈尔的移动城堡》《猫的报恩》《千与千寻》《侧耳倾听》等。男鹿和雄设计了太多令观众难忘的美术背景——
譬如,这是《魔女宅急便》中的一个镜头。

制作时,男鹿和雄只需要绘制一张超长的横幅背景。

骑车的蜻蜓和琪琪则绘制在一张透明的塑料板上,这种透明的塑料叫做赛璐璐杨笑天。

摄影师只要拖动赛璐璐层,就可以实现角色的移动,拍摄出上面的场景。
另外《幽灵公主》,可以说是他也是整个吉卜力在手绘背景上表现的巅峰黄昏放牛。
在《幽灵公主》中有一个在丛林中穿越的镜头。

《幽灵公主》的画面场景是用普遍达到5-8层的背景来实现的。需要将不同景深的树林分开画在不同的背景层。画面体现出空气高度的透明感。

制作《幽灵公主》时动画行业刚引入无纸化制作不久,背景还是全部用手绘。从《千与千寻》开始,吉卜力动画的美术背景就由CG制作和手绘结合。《幽灵公主》那样大规模高精度的手绘作画再也不会重现。

画画除了三分靠天赋重要是七分靠努力
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男鹿第一次担任美术监督的作品是《赤足小子》剧场版。背景是发生在长崎被原子弹轰炸前后,男鹿寻找了许多资料照片,把它们都贴在工作桌前参考,设计动画中房屋建筑的美术背景麻辣俏护士。

但动画上映后,有些老家在长崎的老人特意找到他,告诉他长崎在二战前的房屋有些不是像他画的那样。男鹿核实之后觉得自己不够努力才会出现这种失误。
后来他对工作一是极端认真,二是十分谦逊,就是因为这部作品带给他的触动。

从此之后为了提升作画技巧,男鹿和雄曾走遍日本大大小小的村庄,创作了也撕毁了无数画作,只为将美景不遗余力地展现出来。
有灵感时,他便抛开一切的烦恼,进行没有压力的创作。

作画过程分享





一向完美主义的宫崎骏,在整个《龙猫》制作过程里也只提出一次改动,那就是对于泥土的颜色。
《龙猫》的故事发生本州的关东地区,那里的土是红土,而男鹿和雄一开始是按照自己老家的环境画成了黑土。(宫崎骏动画对于写实可以说非常严谨了)
高畑勋当时在边上看着男鹿和雄作画,就认为他很不错。高畑后来说,在工作室里只有宫崎骏的技术是让自己佩服的,可是看到男鹿的画时,就立刻也有点佩服他了。



就连同为吉卜力美术设计师的武重洋二(他是《幽灵公主》《起风了》的美术导演)对男鹿和雄的评价是:他的手就是人肉滤光器大儒侠史艳文。指的是男鹿对光亮明暗的处理超过数码软件的效果。





男鹿和雄
至今已有66岁
有人问他,你什么时候才不画画?
“ 直到自己拿不起画笔为止 ”

2007年的7月21日至9月30日在东京都现代美术馆举办的背景美术展览会,展览会展示了男鹿和雄为各种动画绘画的600幅背景画。











取其精华
一笔一画
给这个纷扰的世界
点缀璀璨光芒
希望他身体健康
继续创作出更美好更感动的作品给我们
*文章源自网络,小花精编整理
如有问题,请后台留言联系修改
THE END

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